El 17 de septiembre, unos d\u00edas antes del equinoccio de oto\u00f1o, el Roca Barcelona Gallery acogi\u00f3 la sesi\u00f3n \u00abVariaciones\u2026\u00bb, dentro del ciclo Arquitectura M\u00fasica \u00b7 Musicxs Arquitectxs. El ciclo, organizado por Figueras Seating junto a Roca, ya va por su sext temporada.<\/p>\n
La sesi\u00f3n fue comisariada, como siempre, por F\u00e9lix Arranz, y reuni\u00f3 tres proyectos que, como las variaciones de una pieza musical, giraban alrededor de una misma pregunta. \u00bfC\u00f3mo se construye un lugar para que suene, se baile y se escuche, cuando ya hay una ciudad, un paisaje o una f\u00e1brica esperando?<\/strong><\/p>\n Manel Bosch<\/strong> present\u00f3 el Auditori Palau de Congressos de Girona<\/strong>, que firma con Jordi Bosch<\/strong> y Joan Tarr\u00fas<\/strong>. El edificio se inaugur\u00f3 en 2006 y est\u00e1 en el parque de la Devesa. Se orienta hacia el r\u00edo y el parque, y su Sala Montsalvatge, la sinf\u00f3nica, tiene 1.236 butacas. Adem\u00e1s, cierra el conjunto, hasta entonces indeciso, que formaba con el vecino palacio ferial de Llistosella y Montsalvatge.<\/p>\n Figueras Seating conoce bien este proyecto, porque particip\u00f3 en \u00e9l con sus asientos. En la Sala Petita instal\u00f3 178 asientos junto a la mesa F48, una combinaci\u00f3n pensada para conferencias, congresos y jornadas largas de trabajo. Escuchar a Manel contar el proceso desde el lado del proyecto sirvi\u00f3 de recordatorio de que un asiento forma parte de un sistema mayor, con su ac\u00fastica, su estructura y su forma de recibir al p\u00fablico.<\/p>\n Lo que m\u00e1s se coment\u00f3 en la sala fue precisamente la ac\u00fastica. Seg\u00fan se explic\u00f3, la sala sinf\u00f3nica permite variar el tiempo de reverberaci\u00f3n entre 1,2 y 2,0 segundos, de modo que una misma sala acoge una orquesta o un congreso sin que ninguno de los dos usos salga perdiendo. El edificio se sectoriza para que sus salas funcionen a la vez, con la log\u00edstica orientada hacia la Fira. La estructura completa el cuadro con grandes luces, voladizos y una losa postensada que exigi\u00f3 un control muy estricto de las flechas. La flexibilidad de uso casi siempre tiene detr\u00e1s un problema t\u00e9cnico bien resuelto, y ese trabajo rara vez se ve en las fotograf\u00edas.<\/p>\n Maite Hernando<\/strong> y Sara Galm\u00e1n<\/strong>, del estudio Gdmas<\/strong>, dieron cuenta del Graner<\/strong>. En mayo de 2007 redactaron el documento de trabajo del programa \u00abEspais per a la creaci\u00f3 a Barcelona\u00bb, donde valoraban el patrimonio y las posibilidades de varios edificios de la ciudad para acoger nuevos equipamientos culturales. La nave, proyectada por Josep Maria Soteras Mauri en 1959, era el horno secador de bombillas de la antigua f\u00e1brica Philips, y la reforma se termin\u00f3 en 2011.<\/p>\n Cuando entraron por primera vez, la nave estaba vac\u00eda, sin compartimentaciones ni maquinaria, y med\u00eda 20 por 30 metros con 20 de altura. El reto era alojar varias salas de danza en un espacio pensado para otra cosa, pero sin perder lo que lo hac\u00eda valioso. Seg\u00fan se cont\u00f3 en la sesi\u00f3n, la soluci\u00f3n pas\u00f3 por dividir la nave en horizontal y en vertical, conservar las cerchas originales y convertir la chimenea de evacuaci\u00f3n de calor en un lucernario. Para el aislamiento ac\u00fastico se recurri\u00f3 a una \u00abcaja dentro de caja\u00bb, con una estructura interior desacoplada de la original.<\/p>\n Hoy el Graner suma 1.000 m\u00b2 con cuatro salas de ensayo, creaci\u00f3n y puesta en escena. Forma parte del programa F\u00e0briques de Creaci\u00f3 del Ayuntamiento de Barcelona y lo gestiona el Mercat de les Flors. Llama la atenci\u00f3n c\u00f3mo un conjunto de decisiones peque\u00f1as y muy concretas dio lugar a un equipamiento con identidad propia.<\/p>\n Jorge Vidal Studio<\/strong> present\u00f3 el nuevo Sant Jordi Club<\/strong>, que desarrolla con el estudio parisino Bruther<\/strong>. La propuesta gan\u00f3 el concurso internacional convocado por BSM, con una inversi\u00f3n de 70 millones de euros y una puesta en marcha prevista para 2029. Ser\u00e1 un edificio rectangular de 17.000 m\u00b2 y unos 25 metros de altura, con dos plantas subterr\u00e1neas, y pretende respetar el protagonismo del Palau Sant Jordi de Arata Isozaki.<\/p>\n El proyecto contempla derribar la sala actual, inaugurada en 2007, y construir una nueva. Tendr\u00e1 aforos flexibles de entre 3.500 y 9.000 espectadores, con gradas fijas y retr\u00e1ctiles. En la sesi\u00f3n se habl\u00f3 del escenario m\u00f3vil, de las vigas perimetrales y de las pasarelas t\u00e9cnicas suspendidas que hacen posible esa versatilidad. Tambi\u00e9n se habl\u00f3 de algo que rara vez aparece en un render, como es d\u00f3nde se colocan los ba\u00f1os para que no se congestionen en los picos de uso. El exterior se organiza adem\u00e1s en tres plazas con funciones diferenciadas.<\/p>\n Vistos juntos, los tres proyectos dejan algunas ideas \u00fatiles para cualquiera que proyecte espacios para el p\u00fablico.<\/p>\n Hubo adem\u00e1s una frase casi al final que resume bien el enfoque de quien trabaja con el p\u00fablico sentado. Para que un acto funcione hay que poder ver, o\u00edr y estar c\u00f3modo, y si alguna de las tres cosas falla, la atenci\u00f3n se pierde por buena que sea la arquitectura<\/strong>. Es una vara de medir sencilla y exigente.<\/p>\n Tambi\u00e9n merece destacarse el propio formato del ciclo. Ense\u00f1ar el trabajo a colegas, con sus dudas y sus problemas de obra, genera una documentaci\u00f3n compartida que ning\u00fan estudio consigue por separado.<\/p>\n El cierre fue de Nicol\u00e1s Coll Leclerc<\/strong>, m\u00fasico y arquitecto reci\u00e9n titulado, que convirti\u00f3 el tema de la sesi\u00f3n en una lecci\u00f3n de jazz. Mostr\u00f3 tres tipos de variaci\u00f3n. Ampliar los acordes m\u00e1s all\u00e1 de mayor y menor para conseguir sonoridades m\u00e1s ricas. Construir solos a partir de paletas de notas que encajan con cada acorde. Y tocar \u00absolo piano\u00bb, donde dos manos asumen a la vez bajo, armon\u00eda y melod\u00eda.<\/p>\n Cualquiera que proyecte reconoce algo en esto, porque tambi\u00e9n se trabaja con una estructura dada, con un conjunto limitado de recursos que funcionan y con la necesidad de resolver varias capas a la vez. Entre otras piezas, sonaron There Will Never Be Another You<\/strong> y You’re Too Beautiful<\/strong>, y la sala se qued\u00f3 en silencio.<\/p>\n La sesi\u00f3n dej\u00f3 m\u00e1s preguntas que certezas, que probablemente es lo que corresponde a un encuentro sobre variaciones. Si hubiera que resumirlo en una idea, ser\u00eda que un buen espacio para la m\u00fasica o la danza se parece a un buen tema de jazz. Tiene una estructura clara y deja sitio para que cada uso lo interprete a su manera.<\/strong><\/p>\n Figueras Seating agradece a Roca su colaboraci\u00f3n en el ciclo, a F\u00e9lix Arranz el comisariado, a Nicol\u00e1s Coll Leclerc el recital y a Manel Bosch, Maite Hernando, Sara Galm\u00e1n y Jorge Vidal que compartieran su trabajo con tanta generosidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El 17 de septiembre, unos d\u00edas antes del equinoccio de oto\u00f1o, el Roca Barcelona Gallery acogi\u00f3 la sesi\u00f3n \u00abVariaciones\u2026\u00bb, dentro del ciclo Arquitectura M\u00fasica \u00b7 Musicxs Arquitectxs. El ciclo, organizado por Figueras Seating junto a Roca, ya va por su sext temporada. 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Una nave fabril convertida en casa para la danza<\/h2>\n
Un club de conciertos que se rehace desde cero<\/h2>\n
Las notas que se quedan<\/h2>\n
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Tres formas de variar, tambi\u00e9n al piano<\/h2>\n
Para quedarse con algo<\/h2>\n